Sound Design

Jeder Film erzählt eine Geschichte die aus fulminanten Bildern, Sprache, Musik und perfektem Sound besteht.
Erst durch gutes Sounddesign verschmelzen Bild und Ton zu einem homogenen Ganzen.

Im Studio habe ich die Möglichkeit mit diversen tontechnischen Mitteln vom Filmset angelieferten nicht optimal aufgenommenen Originalton, zu bearbeiten und zu reparieren. Schwierige Umstände am Drehort erlauben oft nur Originaltonaufnahmen in beschränkter Qualität die allerdings nach etwas Tonrestaurierung (z.B. mit Waves Clarity Pro, Izoztope RX etc) nicht unbedingt im Mistkübel landen müssen. Ebenso können alte Aufnahmen von diversen Tonträgern überspielt, entrauscht, von Störgeräuschen gereinigt und nachhaltig konserviert werden. Plugins wie das  von Waves neu entwickelte Clarity VX Pro arbeiten mit einer KI Routine um perfekt Störgeräusche, Atmosphären und störenden Umgebungslärm aus der Aufnahme zu entfernen.

Am Filmset entstehen oft interessante Töne, die in der Digital Audio Workstation mit diversen tontechnischen Mitteln bearbeitet, plötzlich einen tollen Soundeffekt ergeben, der in keinem Archiv der Welt zu finden ist und speziell für das jeweilige Projekt maßgefertigt werden kann. 

Als Tonmeister und Sounddesigner nehme ich ständig neue Töne im Studio und in freier Wildbahn auf. Diese sogenannten Nurtöne, Atmos, Foleys, Archivgeräusche und Spezialgeräusche bilden die Farbpalette der Klänge mit denen ich Filme untermale und die Bilder zum Leben erwecke. Viele selbst produzierte Töne von unzähligen Projekten und die Jagd nach ständig neuem Material hat das Waveland-Geräuscharchiv zu mehreren hundert Gigabit Soundmaterial anwachsen und zu einem unverzichtbaren Fundus in Sachen Soundeffects für die Postproduktion und Sound Design werden lassen.

Mein Arbeitsgerät im Studio als Sound Designer ist ein von Digital AudionetworX Berlin speziell nach meinen Anforderungen gebauter Audio PC mit der Produktionssoftware Nuendo als DAW und dem RME-Fireface UFX als Audio-Interface.